치밀한 작품분석 배워야
요즘 모사 작품들을 보면 단순한 현상모사에 그치기에 그 아쉬움이 더 할 것이다. 모사에 재료로는 화학안료와 분채, 석채가 주로 사용이 되고 있다. 화학안료를 사용했을 때에는 화면에 전체적인 텁텁함은 음식에 조미료를 많이 넣은 것처럼 그 텁텁함은 이루 말 할 수가 없다. 그것이 어찌 모사라고 할 수 있겠는가. 이것은 한번 더 모사를 하는 작가들이 생각을 해보아야 할 문제일 것이다.
분채는 재료에 대부분을 차지하는 호분에 질에 따라서 재료에 질 또한 결정이 될 것이다. 건조과정 또한 중요해서 양달과 응달에서도 색채에 채도(彩度)와 명도(明度)가 많이 차이가 나고는 한다. 석채는 생산 되는 지방에 따라서 많은 차이가 있다. 중국에서도 지방에 따라서 그 등급에 차이가 나고는 한다.
또한 인공적인 신암(新巖)석채에 대해서도 각별한 주위가 필요하다. 우리나라에 대부분에 석채는 이러한 신암 석채가 많은 비중을 차지하고 있기 때문이다. 이러한 석채를 진품에 석채로 착각하고 사용을 하고 있기에 문제가 되는 것이다.
이는 앞에서도 언급을 했지만 재료에 대한 특성을 파악하지 못했기에 생긴 문제가 다반사 일 것이다. 단편적으로는 천연 광물인 석채에 대한 경험과 이해 여러 종류의 비단에 대한 채색 경험 등 그 외에도 많은 것들이 있을 것이다.
중국 박물관에 연구원들은 정확한 분석을 바탕으로 석채에 대한 이해도가 높다. 오래전부터 접해온 터라 석채를 다루는 방식 또한 다양하다. 우리에 현실은 그렇지 못하기에 재료에 대한 연구가 절실히 필요하다.
필자는 중국 국가 박물관에서 서화수복과 벽화수복 모사에 대해서 주로 연구하고 작업을 해왔다. 이는 지금에 불화수복과 모사에 많은 도움이 되고 있다.
모사에 있어서는 현상 모사를 할 것이냐 복원 모사를 할 것이냐가 중요한 기점이 될 것이다. 장단점은 있지만 필자는 현상모사와 복원모사를 구분해 가면서 모사를 하고 있다. 이는 그 시대에 시간과 공간을 이해해가는 척도가 될 것이다. 모사는 신중히 하되 그 시대의 시간과 공간에서 그림을 그리는 사람에 숨소리 까지도 느낄 수 있는 마음가짐이 필요 할 것이다.
필자 또한 많은 시행착오를 거쳐 오면서 지금까지 모사 작업을 해오고 있다. 많은 결실도 행 하였기에 지금은 좀 더 많은 욕심을 내는 지도 모르겠다. 이제는 조급함을 버리고 천천히 결과물을 바라 볼 수 있는 마음이 생겨 지는 것 같다.
중국박물관 소장, 비로사 벽화
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